《1969年重建天安门城楼，有人欲将龙换成向阳花，周恩来：不能换》
世人皆知天安门城楼是我国的标志性建筑，却鲜有人知在1969年的那场大修中，竟险些失去了那条流传数百年的金龙。当时，一场关于是否要将城楼上的龙纹图案替换成向阳花的争论，在建筑界和文化界掀起了不小的波澜。正当两派意见相持不下之际，周总理一句话力挽狂澜。如今回望这段历史，不禁让人感慨：在那个特殊的年代，是什么样的考量让周总理做出了这个关键决定？这背后又有着怎样鲜为人知的故事？
一、危楼告急
1969年初的一个清晨，北京城内飘着蒙蒙细雨。天安门城楼的值班人员老张像往常一样例行检查，却在城楼西侧的檐角下发现了一块新掉落的砖瓦。这看似普通的一块砖瓦，却成了揭开天安门城楼＂病症＂的第一张底牌。
原来，早在1952年，建筑专家们就对天安门城楼做过一次全面检查。当时的检查报告中就指出，城楼内部的木质结构已经出现不同程度的腐朽。特别是城楼正中的大木柱，因为常年受潮，已经出现了蛀虫蚁蝕的现象。但在那个百业待兴的年代，这份报告并未引起足够重视。
1966年夏天的一场突如其来的自然灾害，让天安门城楼的状况雪上加霜。那年7月22日，河北邢台发生了6.8级地震。虽然北京距离震中较远，但地震波及范围极广。震后，建筑专家们在对天安门城楼进行复查时惊讶地发现，原本就存在的裂缝明显扩大了。更令人担忧的是，城楼南北向的倾斜度较震前增加了近两公分。
这还不是全部。1968年冬天，北京地质部门的一份调查报告揭示了另一个不容忽视的隐患。由于北京城区多年来过度开采地下水，导致地面不同程度下沉。天安门广场区域的地面，在短短十年间就下沉了将近十厘米。这种地质变化直接影响到了天安门城楼的地基稳定性。
一位参与过测量工作的老工程师回忆说：＂当时我们在城楼顶层做测量，能明显感觉到城楼在微微晃动。特别是刮大风的时候，晃动幅度更大。这种情况在以前是从未有过的。＂
更令人担忧的是，城楼内的木质结构在经过几百年的风吹日晒后，已经出现了严重的老化现象。专家们在检查时发现，一些关键的承重构件已经无法承担原有的荷载。有的木梁甚至能用手指轻易戳出一个洞来。
1969年初，一个由建筑专家、工程师和古建筑专家组成的联合考察组，对天安门城楼进行了为期一个月的全面检测。他们使用当时最先进的仪器，对城楼的每一个角落都进行了细致的勘察。最终得出的结论令人震惊：如果不立即采取措施，这座承载着中华民族重要历史时刻的建筑，随时都有倒塌的危险。
就在这份报告提交的第三天，一场及时雨再次印证了专家们的判断。那天北京刮起了八级大风，城楼上的几块琉璃瓦被大风刮落，砸在地面上发出令人心惊的声响。这一事件引起了中央领导的高度重视，当即决定：必须对天安门城楼进行彻底的修缮。
二、匠心独具
接到中央的紧急指示后，一场调集全国建筑精英的行动迅速展开。从北京、天津、河北等地，500多名古建筑专家、工程师和技术工人陆续抵达北京。其中包括了30多位年过六旬的老匠人，他们都是解放前参与过古建筑修缮的能工巧匠。
这些老匠人中，最受人尊敬的是来自山西的张德贵师傅。他是清末皇宫最后一批御用木工的传人，精通榫卯结构。在天安门城楼的修缮工程中，张师傅负责指导大木作的施工。他坚持要求每一个榫卯结构都要用手工打磨，连一毫米的误差都不允许。
选择施工单位成为了一个重要议题。当时，有人建议邀请国外建筑公司承建，日本、瑞典等国的建筑公司都表示了极大兴趣。但这些外国公司开出的工期普遍在两年以上，且费用高昂。经过反复论证，最终选定了北京第五建筑工程公司作为主要承建单位。
这个选择背后有着深思熟虑的考量。北京第五建筑工程公司不仅拥有当时国内最先进的大型机械设备，更重要的是，公司里有一支专门从事古建筑修缮的队伍。这支队伍此前曾参与过故宫太和殿的修缮工作，积累了丰富的古建筑施工经验。
施工过程中，新老技艺的结合成为一大亮点。在拆除旧城楼时，工人们使用现代起重设备，但在拆卸过程中，每一块砖瓦都要经过编号记录。那些保存完好的老料都被小心收集，准备重新使用。
一个令人称奇的细节是琉璃瓦的重新制作。原有的琉璃瓦大多已经破损，需要重新烧制。老工艺师傅发现，现代窑炉烧制的琉璃瓦虽然更均匀，但缺少了古代琉璃瓦那种独特的光泽。经过反复试验，他们在现代窑炉中加入了传统手工烧制的工序，最终烧制出了既坚固又保持古韵的琉璃瓦。
木材的选择也是一个技术难题。城楼重建需要大量的优质木材，特别是那些用于承重的大木梁，必须选用数百年的老树。经过多方寻访，在东北的原始森林中找到了合适的红松木。这些木材都是生长了300多年的古树，每根木材都经过严格筛选，确保无节疤、无虫蛀。
最具创新性的是结构加固方案。在保持传统木结构的同时，工程师们在关键节点处增加了钢筋混凝土支撑。这些现代结构都被巧妙地隐藏在传统木构件之中，既增强了建筑的整体强度，又完全看不出现代技术的痕迹。
施工现场的工人们还创造了许多独特的工具。比如，为了确保大木构件的精确安装，他们研制了一种特制的木工尺，这种尺子可以同时测量多个角度，大大提高了施工效率。工地上甚至还出现了老师傅们自制的起重装置，这些装置虽然简单，却特别适合古建筑的施工特点。
三、金龙之争
1969年5月，就在天安门城楼修缮工程如火如荼进行之际，一场关于装饰图案的争论悄然展开。争论的焦点是城楼正面那条威严的金龙应该保留还是更换。这场争论最初发生在工程设计组的一次例会上。
当时，有一位年轻的建筑师提出，城楼正面的装饰图案应该与时俱进，建议将传统的龙纹图案替换成向阳花图案。这个提议立即引发了激烈讨论。支持者认为，向阳花象征着革新和朝气，更符合新时代的精神面貌。反对者则坚持，龙纹是天安门城楼的重要历史元素，具有不可替代的文化价值。
这场争论很快突破了设计组的范围，扩展到了更大的范围。北京市建筑设计院的专家们分成了两派。支持改革的一派拿出了多个新设计方案，其中最受关注的是一个将向阳花与麦穗组合的图案。这个设计将向阳花置于中央，周围环绕着金色的麦穗，象征着丰收与希望。
持保守意见的专家们则搜集了大量历史资料，证明天安门城楼上的龙纹并非单纯的帝制象征。这些龙纹的图案可以追溯到明朝永乐年间，其设计融合了民间艺术元素，是中华文化的重要组成部分。他们还特别指出，天安门城楼上的龙纹与故宫中的龙纹在艺术风格上有明显区别，更多地体现了民间工艺特色。
争论进一步升级后，北京市文物局的专家也参与进来。他们调阅了大量清代档案，发现天安门城楼的龙纹曾在康熙年间经过重要改制。当时的工匠将传统的五爪龙改为了更具艺术性的祥云龙纹，突出了其文化艺术价值而淡化了政治含义。
这场争论一直持续到6月中旬。有关部门甚至组织了一次专题研讨会，邀请了全国各地的建筑专家和文物专家参加。会议上，双方展开了长达三天的辩论。支持改革的一方提出，新中国需要新的象征；而主张保留的一方则强调，文化传承的重要性。
就在争论陷入僵局之际，一份来自故宫博物院的研究报告为讨论提供了新的视角。报告详细分析了天安门城楼龙纹的艺术特征，指出这些龙纹在设计上采用了独特的＂平行透视法＂，这种技法考虑到了观众仰视的角度，使图案在不同位置观看都能呈现出最佳效果。这种精湛的工艺代表了中国古代建筑装饰艺术的最高水平。
关于更换装饰图案的争论最终呈报到了国务院。当时的总理周恩来在看过各方意见后，作出了保留龙纹的决定。他指出，天安门城楼是中华民族的重要文化象征，其上的装饰艺术是历史积淀的结果，应当予以保护。这个决定得到了与会专家的一致赞同，标志着这场持续数月的争论划上了句号。
随后，工程组立即着手修复原有的龙纹图案。修复工作由专门的彩画师负责，他们采用传统工艺，使用上等的金箔重新装饰了龙纹。为了确保修复的准确性，还特别邀请了曾参与1949年天安门修缮工程的老师傅提供技术指导。
四、总理关切
在天安门城楼修缮工程进行期间，周恩来总理多次亲临现场指导。1969年7月的一个清晨，周总理不顾酷暑，来到施工现场。他仔细询问了工程进度，特别关注了木结构的加固情况。当得知工人们为了赶工期，有人提议用新工艺代替传统榫卯结构时，周总理立即指出这个问题的严重性。
工程进行到8月中旬时，遇到了一个棘手的问题。城楼顶部需要更换的大梁超出了原计划的数量，这就需要调配更多的优质木材。当时全国的木材供应都十分紧张，几个重点工程都在等待用材。周总理得知这一情况后，立即召开专门会议研究解决方案。他指示东北林业部门优先保障天安门修缮工程的用材需求，并要求对每根木材都要进行严格检验。
在一次工地检查中，周总理发现有工人在高温天气下仍在室外作业。他当即要求工程指挥部调整作息时间，避开正午高温时段施工。同时，他还特别关注工人们的伙食问题。在他的过问下，工地食堂增加了水果供应，每天都为工人准备绿豆汤解暑。
9月初，施工队在拆除旧构件时发现了一些历史文物。其中包括几块刻有年号的砖瓦和一些具有历史价值的木构件。周总理得知后，立即指示成立专门的文物保护小组，对出土文物进行系统整理和保护。他强调，这些文物都是历史的见证，必须妥善保管。
工程进行到后期，出现了一个意想不到的难题。原本准备重新使用的一些老旧琉璃瓦，在清洗过程中出现了大量破损。按照原定计划，这些瓦件都要重新烧制。但当时全国最好的琉璃瓦生产基地正在进行设备检修。周总理知道后，立即派人协调，要求生产基地优先恢复生产，保障天安门工程用料。
在一次听取工程汇报时，有人建议为了赶工期，可以简化一些装饰性构件的制作工艺。对此，周总理明确表示反对。他指出，天安门城楼不仅是一座建筑，更是一件艺术品，每个细节都不能马虎。在他的坚持下，所有装饰构件都按照传统工艺严格制作。
工程接近尾声时，周总理特别关注防火问题。他要求在保持传统木结构的同时，必须采用现代防火技术。在他的建议下，工程队在木构件上涂抹了特制的防火涂料，并在城楼内安装了先进的消防设施。这些措施既保护了古建筑的原貌，又提高了安全性能。
10月初的一个下午，周总理再次来到工地。当时工人们正在安装最后一批琉璃瓦。他仔细观察了瓦片的铺设情况，并与工人们交谈，详细了解了施工工艺。在得知有些老工人带徒弟传授技艺时，他特别表示赞许，指出这对保护传统建筑技艺很有意义。
这期间，周总理还特别关注工程的成本控制。他要求工程指挥部既要保证质量，又要厉行节约。在他的提议下，许多可以继续使用的老材料都得到了合理利用，这不仅节省了经费，也保留了历史的真实性。
五、竣工之际
1970年2月15日，天安门城楼修缮工程进入最后验收阶段。验收委员会由建筑专家、文物专家和工程技术人员组成，分成五个小组对城楼进行全面检查。第一组负责检查建筑结构，重点是木结构的承重性能和连接牢固程度。他们使用当时最先进的检测仪器，对每个重要节点都进行了详细测试。
第二组专门负责查验防火系统。他们对新安装的自动喷淋装置进行了实地测试，并检查了消防管道的布局是否合理。特别值得一提的是，工程队在城楼内暗设了一套完整的消防系统，这些现代设施都被巧妙地隐藏在传统建筑构件之中。
第三组的工作是检查防雨防潮措施。他们使用探测仪器检测屋面的防水效果，并对排水系统进行了实际测试。为了确保检测的准确性，验收期间特意选择了一个下雨天，观察雨水的排放情况。结果显示，改良后的排水系统性能良好，屋面没有出现渗漏现象。
第四组负责验收装饰工程。他们仔细检查了彩画的颜色和图案，确保与历史档案记载相符。在检查过程中，专家们发现工匠们不仅恢复了原有的装饰图案，还在细节处理上有所创新。比如，他们在修复金龙图案时，采用了新型防氧化材料，这使得金箔的光泽更持久。
第五组主要检查各类机电设备的安装情况。城楼内新增了照明、通风等现代设施，这些设备都必须确保安全可靠。验收人员对所有电路进行了反复测试，特别关注可能存在的安全隐患。
验收工作持续了整整五天。期间，验收组成员爬上爬下，对城楼的每个角落都进行了细致检查。他们还特别邀请了几位参与过1949年修缮工程的老工人参与验收，请他们从经验角度对工程质量进行评估。
2月20日，验收组召开总结会议。会上，五个小组分别提交了详细的验收报告。专家们一致认为，此次修缮工程达到了预期目标。特别是在保护传统工艺的同时，又巧妙地运用了现代技术，使天安门城楼的安全性能得到了显著提高。
在验收完成后，工程指挥部组织了一次全面的清洁工作。数百名工人对城楼内外进行了彻底清理。他们使用特制的清洁工具，小心翼翼地擦拭每一块砖瓦。为了不损坏新修复的彩画，清洁工作全部采用人工方式进行，没有使用任何机械设备。
2月25日，天安门城楼正式对外开放。当天早晨，最后一名工人收起工具离开时，在工程日志上记录下了这样一段话：＂此次修缮工程共历时八个月零三天，动用工人技术人员2365人，更换大木构件386根，琉璃瓦52631片，修复彩画面积2180平方米。＂这些数字，成为了这次修缮工程的最后注脚。
这次大规模修缮工程的圆满完成，为天安门城楼注入了新的生命力。经过加固的木结构更加稳固，改良后的防火防潮系统更加可靠，修复一新的彩画装饰更加鲜艳。这座凝聚着中国古代建筑智慧的建筑，在现代技术的助力下，展现出新的风采。